在中华文明悠久的历史进程中，中华各族儿女在生活生产实践中留下了许多宝贵的文化遗产，民族音乐便是其中之一。不同民族的不同语言造就了每一个民族独特的音乐，这些音乐都是极具地方特色的，其中蕴含着独特的审美价值和文化价值。近年来，随着西北民歌“花儿”、藏族“拉伊”、蒙古族“呼麦”成为国家级非物质文化遗产，民歌又一次引起人们的重视和社会的关注。

　　与此同时，民族音乐在世代相传的过程中，继承和发扬了传统演唱艺术的精华与特点，吸收、借鉴了西欧美声唱法的歌唱理论和优点，在自我创新中不断融入时代内涵，从而形成了一种新的文化形式——民族声乐。一些民歌在流传过程中，经过不同传唱者的多次改变和创新，融合多种音乐文化，形成了新的内核。因此，我们要充分挖掘民族声乐的时代价值，使之更好地服务于人民群众，不断增进各民族的文化认同感。

　　民族声乐的民族性。中国是一个多民族国家，在长期的发展中，各民族在相互借鉴、相互学习、相互融合中传承和创新，逐步形成了具有浓郁民族特色的文化，作为最具群众基础的民族声乐在发展过程中形成了自身特色，表现出了鲜明的民族性。民族声乐来源于人民群众，注重从民间吸取养分，致力于将通俗的口头传唱改编为具有艺术特色的民族声乐作品，在自身的完善中彰显中华民族独特的声乐文化。民族声乐大多是由不同民族的语言演唱的，语言特点的不同也就造成演唱风格的不同。受语音、语体、语境、语势、音节以及词素、词汇和词义等因素的影响，各民族的不同语言系统产生了不同声乐风格。例如，汉语是具有多种声调的单音节语言文字系统，发音讲究五音、四声，吐字讲究开、齐、合、撮四种口腔形态变化，“声分平仄，字别阴阳，句分辙韵”，这些鲜明的语言特质，构成了汉族民歌音色明亮、声音优美、字正腔圆、韵味浓郁的声乐风格。不同的民族声乐体现着不同的民族风格，演唱者只有深深根植于自己的民族音乐沃土之中，唱出的歌声才会具有浓郁的民族风格、民族气质和民族特色。

　　民族声乐的地域性。由于不同地域的声乐风格与方言有着密切的关联，其风格特点与方言的语音、字音、韵味和声调关系紧密。不同地域间地形、地貌、气候、物产不尽相同，人们的生产方式、生活习俗、思维方式、审美情趣各异，地域文化特征不一，使得民族声乐形成了一定的地域特色，即地域性。在我国，由于地域辽阔，地形多样，民族众多，各地生活习惯和生产方式不一，从而形成了地域特征明显的民族声乐。这一点在民歌中表现得更加淋漓尽致。如信天游作为西北地区一种独具特色的民歌，其旋律大气磅礴，自由奔放，内容丰富，形式灵活多样，主题常以反映日常耕作和人民对美好生活向往为主。而广泛流行于东南地区的南方小调，则具有结构均衡、节奏规整、曲调细腻、温婉抒情的特点。民族声乐风格的地域性体现了共同地域、共同文化的共同心理素质和审美情趣。

　　民族声乐的多元性。由于地域的广泛性、民族的多样性等原因，民族声乐在艺术风格上表现出多元性特征。这种多元性既有内容上的，也有形式上的；既有物质层面的，也有精神层面的；既有唱法上的，也有表现主题上的；既有局部性的，又有全局性的。例如，高原声乐风格高亢悠长，起伏较大，节奏自由；平原声乐朴实健朗，色彩感强，节奏平稳；江河水系周边的声乐委婉曲折，起伏连绵，节奏灵活。但随着时代的发展，民族声乐通过融合多元文化，实现了艺术形式的创新，主要体现在声乐演唱方法和演唱技巧方面。同时，中国民族声乐重视吐字咬字、行腔润腔、真假声转换等曲艺唱法，并积极吸收和借鉴西洋声乐唱法，在创新和发展的过程中形成了具有中国特色的民族声乐艺术，充分体现出多元性。

　　此外，民族迁徙、杂居，不同地域文化的交流、融合，以及农业、畜牧、渔猎等经济文化的结合、互补等，使得民族声乐相互融合，进一步促进了多元性特征的形成。例如，流行于我国西北地区的“花儿”，是多民族文化融合的典型，“花儿”是由汉、回、藏、土、撒拉、裕固、保安、东乡等少数民族共同传唱的民歌形式，其唱法灵活，曲调优美，旋律动人，唱词内容丰富，是世界上极为罕见的由多个民族共同创造，却主要用一种语言传唱的民歌。在“花儿”的传播过程中，各民族相互学习，相互借鉴，不断融合唱法，创造出了“花儿”的多元演唱风格。

　　民族声乐的时代性。每一个时代都具有每一个时代的文化烙印，民族声乐从历史走来，在保持自身传统的同时，积极吸收时代元素，赋予古老民族声乐充满活力的时代气息，充分体现现实生活和时代要求，表现鲜明的时代特征，在娱乐人民群众的同时，弘扬时代主旋律，传递正能量，提升人民群众的精神境界。

　　民族声乐要善于抓住时代的脉搏，充分发挥音乐跨民族的属性。习近平总书记指出，社会主义文艺，从本质上讲，就是人民的文艺。文艺要反映好人民心声，就要坚持为人民服务、为社会主义服务这个根本方向。中国民族声乐须遵循这一方向，时刻牢记为人民服务的宗旨，弘扬传统，不断创新，放歌新时代。

　　（作者单位：南京艺术学院音乐学院）