2010年以来，随着《宫心计》《甄嬛传》等电视剧的热播，以展现后宫嫔妃生活为主题的剧作保持了一定的创作和收视热度，形成“后宫剧”类型潮流。后宫剧是以历史上某一特定朝代为叙事背景、以“后宫”为叙事空间、以帝后嫔妃等人物为叙事对象的历史剧，是当代中国大众文化的典型表现之一。近年来，后宫剧在创下较高收视率的同时，其创作弊端日益凸显。我们需要在深入反思后宫剧文化现象的基础上，进一步提升文艺作品的思想价值和审美内涵。

　　首先，戏剧冲突囿于高度模式化的“宫斗”。后宫剧的主题设置以帝后嫔妃的生活为主要内容。当前这些电视剧存在的问题是：戏剧冲突的设置过于偏重“宫斗”，其基本情节几乎都是一群嫔妃在封闭的宫廷楼阁中、在宫廷规则的制约之下，或为生存或为权势明争暗斗，无休无止。这就形成了高度模式化、雷同化的戏剧冲突与剧情。为了获得高收视率，一些同类题材的电视剧不断被炮制出来，但往往也只是变换一下嫔妃们的争斗花样，更换一下互相加害的手段而已。这些电视剧如此重复下去，令观众产生了审美疲劳，也宣扬了“比坏比狠”的不良价值观，更阻碍了电视剧本身质量的提升。一些后宫剧缺乏对封建文化的批判和反思，乐于展示权谋心术、报仇雪恨、相互倾轧的内容，体现了对“丛林法则”的宣扬。这些作品无视女性尊严和感情的合理需求，而是让女性在争宠夺爱的旋涡中扭曲异化，最终沦为封建制度的帮凶和牺牲品。高度模式化的“宫斗”限制了后宫剧内容的拓展。实际上，后宫剧可以发掘人物错综复杂的宫廷、家族关系，以及情感、政治生活等内容，由此展示各个朝代更为客观细腻的层面，探究朝代兴亡的历史规律，还可进一步展现历史女性在历史进程中的复杂命运。这样的历史剧才能投射人与人之间的复杂关系，揭示封建制度中人的命运处境，进而发掘其中所蕴含的本质规律，使人们对历史有更为深入的了解和认识。

　　其次，女性形象高度类型化。后宫剧以宫廷女性为叙事主角，塑造了女性群像，如太后、皇后、各级嫔妃、宫女等。综观现在的这些剧作，女性形象虽然人数众多，但从特征和功能来看不外有以下几种：贞专柔顺的传统女性形象，握有权力的女性形象，苦难的牺牲品形象，“疯狂”的恶女形象等。但随着大量雷同剧的出现，女性人物形象日益类型化，难有新突破。后宫剧的女主角是历史女性形象，其生活内容、性格及命运具有一些共性，但不应刻板化、类型化地加以呈现。后宫剧女性形象的塑造应当打破已有的类型，在创作中融入更多现代意识，在不违背历史逻辑和人物性格逻辑的情况下，赋予其与当下生活更为密切的联系，力争通过个性化的女性形象刻画，对当代女性生存产生更多的启示意义。

　　最后，过于迎合受众需求，难以起到思想正向作用。据央视近年来所做的“全国电视观众抽样调查”显示，当前影视剧受众的消费心理主要为休闲娱乐，后宫剧受众的这一心理更为典型。浏览网上与后宫剧相关的留言和评论会发现，受众观剧心理主要体现为两点。一是猎奇。后宫剧带来了颇具陌生化的审美体验，皇宫建筑、宫廷礼仪、皇族服饰、奇珍异宝、诗词歌赋等，均被细致地呈现出来，极大满足了受众的猎奇心理。一些剧作虽情节雷人却依然受到热捧，就在于其在服化道具等方面下足了功夫，引起大众兴趣。而后宫嫔妃们的勾心斗角也使受众观看过程中极易获得兴奋和快感。二是补偿。现实生活总是充满了种种缺憾，尤其是现代人常陷于焦虑之中，其承受的生存压力也越来越大，而后宫剧中的玩弄心术与手段，使一些受众痴迷于获得所谓“职场生存哲学”和“感情启示录”。后宫剧将受众心理揣摩得很透彻，极尽迎合之能事。比如，一个小宫女凭借聪明才智就能在后宫肆意杀伐、步步高升，雷人且夸张，但观众热捧。有的研究者将之称为“爽文化”现象，指出此类作品故事虽不同，但最后几乎都会落入无思想、无逻辑的快感海洋，任何深刻的人性探索都变得不再可能，体现出一种浓厚的娱乐思维。这与近年来影视产业发展中存在的“娱乐至上”倾向有关。创作者一味迎合受众，放弃思想的正向意义，生产出格调低下的文化产品。文艺应当引领一个时代的风气。影视剧是当前受众最多的文艺形式之一，其创作者更应有使命担当意识，力求做到既重视收视率，又坚守文艺的审美理想，实现思想性、艺术性、观赏性的统一，发挥启迪思想、温润心灵、陶冶人生的作用。正是在这一意义上，后宫剧需要在历史内涵和审美意蕴上深入开掘，传递更为正面积极的思想价值内涵，在真正满足现代观众文化需求的基础上不断产生精品力作。

　　（作者单位：曲阜师范大学文学院）