戏单，今天也叫节目单、演出说明书，是记录戏曲演出的班社、戏码、优伶、时间、剧场等演出要点的手写或印刷纸品。戏单的初始价值，不过是预报，盖为观剧者了解当日演出之班社、戏码、优伶等提供信息，只此而已。戏单仅为一张薄纸，价格极廉，甚或随戏票附送，分文不取。而观众顾曲后，大多随手一扔，毫不珍惜，有意识系统收藏者更少。早年戏单的存世量稀少。今日，民国戏单已难得一见，而早年的大家、名家戏单更是稀如星凤。

　　老戏单尤具文献史料价值

　　梅兰芳在《舞台生活四十年》里，专门谈过清末的戏单，一种是印在两个火柴盒大的薄黄纸条上，用刻上戏码的木戳子打上去，卖一个“大子儿”；另一种是在红纸上用墨笔抄写的戏码，卖两个“大子儿”。这两种戏单都只有戏码，而不列演员。但是对于熟客，只看戏码，就能猜出演员，八九不离十。清光绪末期开始，戏单才逐渐规范化，戏码、优伶、戏园子、时间等诸要素日益齐备，印制也逐步精良，采用木刻、石印或铅印等。

　　戏单的价值何在？齐如山《辛亥庚戌剧目跋文》表述得极为精辟：“二十余年以来，余所收藏之戏单约三千余件，见者多非笑之，以其无非玩物而已。其实欲考当时戏剧流行之变迁、戏单印刷之改进、戏班脚色之情形、戏院营业之状况种种迹象者，舍此莫由，是岂可徒以玩物视之耶？”戏单的学术价值，首先表现在忠实记录了某年某月某日某地的演出情况，哪些演员、什么剧目、是何班社，乃至剧场、地址、剧情、戏价、剧照等，逐日搜罗，就是一部活的京剧演出史实录。若以学术之道研治戏单，尚可据之考订某位演员的生卒年、声誉高低的变化，某一时期的流行剧目等。晚清民国时期的老戏单尤具文献史料价值，特别是堂会、义务戏的戏单，在剧目、演员的编排上大有学问，不可因其薄纸一张而轻视之。清末以来的戏单多为木刻、石印，后铅印较多，颜色则红、绿、黄、白各色都有，字体以楷体、宋体为主，尺寸亦大小不一。

　　戏曲收藏家、研究家周明泰先生，就是收藏京剧戏单的大家。周先生根据所藏戏单，编纂了极具学术价值的《五十年来北平戏剧史材》，开以戏单研究戏剧的先河，可谓筚路蓝缕。由此可见，戏单作为演出实物，兼具文献资料和学术价值，同时又有一定的趣味性，岂可因其一张故纸而忽视哉！

　　梅兰芳老戏单类型各体兼备

　　梅兰芳老戏单类型各体兼备，如营业戏、义务戏、堂会戏、招待演出、观摩演出等。印制方式有木刻活字、石印、铅印等。我以为，如能编辑一本以梅兰芳老戏单为题材的图书，在戏单类图书中，将是别开生面的新模式。同时，在梅兰芳研究著作中，也是独树一帜的新类型。梅兰芳在写作《舞台生活四十年》时，戏单起了重要的作用。几十年前的老戏单，能够帮助他准确地回忆往事。他说：“因为写这篇舞台生活，我要提到了几十年前的旧事，就得静静地先追索一下，才能说来比较清楚。这一次的经验告诉我，最难记的，就是某一件事发生的年月和地点。往往为这一点小问题，可以让你想上好半天的。”而戏单的一个基本功能，就是记载演出的时间、地点。一旦由戏单勾起了回忆，诸多相关的情节、细节就会纷至沓来。所以梅兰芳在工作时，常常先手里拿一本老戏单，细细翻阅浏览，以戏单作“药引子”，助其写作。戏单的独特价值，可见一斑。

　　在京剧老戏单中，梅兰芳戏单无疑是最有价值和意义的专题之一，这是由梅兰芳在戏曲史上的卓越成就和崇高声望、地位所决定的。在长达半个世纪的舞台生涯中，梅兰芳演了多少场戏？也许借助戏单，可以统计出大概的数目。梅兰芳戏单的总体特点是，设计美观，印制精良，开本大，用纸好。总体上看，是民国以来诸多班社、剧团和名伶中最讲究、最具品位的戏单，符合其“伶界大王”的身份、地位。

　　平心而论，梅兰芳戏单虽小道，但其中大有学问。鉴于梅兰芳在京剧史上极其重要的位置，细致研讨其老戏单，对其舞台生涯，乃至民国以来京剧演出史的研究，皆颇有裨益。戏单首先是梅兰芳演出史的文物，具体见证了梅兰芳跨度长达半个世纪的舞台生活。概而言之，可据戏单研究梅兰芳各时期的演出剧目，考察梅剧团的成员变化，探究戏提调安排戏码的学问，并进而了解各地剧场的兴衰，分析梅兰芳戏票的价格等等。可谓方寸之间，展现剧史精华，钩稽梨园旧事。以小见大，良有以也。

　　笔者在搜求梅兰芳老戏单的过程中，还得到许多学界友人的帮助。笔者多年前曾撰《新善本“辛亥庚戌剧目”考论》，研讨谭鑫培之老戏单，文章结尾云：“欣赏这百年故物，怎不令人发思古之幽情？一张张老戏单，不仅反映出京剧鼎盛时期演出剧目之丰富、艺人阵容之坚强，更为我们展开了一幕幕鲜活的历史画卷，让人憧憬梨园盛世，回味古今沧桑。”的确，无论是谭鑫培老戏单，还是梅兰芳老戏单，都是别有意趣的梨园故物，一如谭腔、梅调，韵味悠长而耐人涵咏。

　　贤者识大，不贤识小。笔者会在力所能及的情况下，继续发掘、研究老戏单，期待在发黄的故纸中，探寻梨园秘辛，钩稽菊坛史料，做一些基础、细致的文献史料发掘整理工作。

　　（作者单位：中国人民大学国剧研究中心）