2019年是“五四”新文化运动一百周年，我们希望以学术的方式做一些纪念工作，在与广西师范大学出版社张俊显、罗财勇两位先生的多次交谈中，最终选择了编辑出版《百年广西多民族文学大系（1919—2019）》这个方式。

　　之所以做这样一个选题，当然有我们身处广西桂林这样的地缘性因素。但是，百年广西文学本身也有其全国性意义，其主要表现在三个方面：一是广西作为中国南方边疆地区，其文学发展明显呈现了“五四”新文学向边疆地区传播的轨迹；二是广西作为壮族自治区，其文学构成正好体现了中国百年文学的多民族构成；三是抗战时期桂林是著名的文化城，大批作家云集桂林，大量文学书刊在桂林出版，桂林成为那个特定时期中国的文学中心。

　　选题的价值需要研究者的学术积累去实现。广西师范大学现当代文学学科历史悠久，在桂林文化城文学、广西当代文学两个研究领域享有盛誉，曾完成出版《旅桂作家》《桂林文化城大全·文学卷·小说分卷》《桂林文化城文学研究丛书》《独秀作家群研究书系》《广西多民族文学的共同发展》《广西现当代散文史》等著作，且是《广西现代文化史》文学编的主撰。由广西师范大学现当代文学团队来承担《百年广西多民族文学大系（1919—2019）》的编选工作，是出于理性、审慎的选择。

　　值得特别说明的是，《百年广西多民族文学大系（1919—2019）》的编选与通常的作品选编不尽相同。除了精挑细选的作品，我们还为入选作品配置了作者简介、作品信息、文学史评价、创作评论和作品点评五种信息。作者简介即对作者的简单介绍，该书系中有少量作者名不见经传，因此，作者简介也需要编选者花费一定工夫；作品信息标明该作品的最早出处，以及转载、重版、翻译、获奖等信息，以显示作品的影响力；文学史评价搜集各种版本文学史对相关作家作品的评价，对于作家作品而言，进入文学史是其重要归宿；创作评论摘录对入选作家的整体评论，理解作家的全人有助于理解作家的某个作品；作品点评引述对于入选作品的解读赏析。配置上述五种信息，一是为了呈现入选作品的经典性，以事实表明大多数入选作品经受了时间的考验，得到了专家的认同；二是为了助推本书系的普及性，通过提供相关评论，帮助读者理解入选作品的思想艺术内涵；三是为了强化本书系的学术性，像作品初版、再版以及文学史评价这类信息，具有很强的专业色彩，对于普通读者似无必要，但对专业读者则相当重要。因此，该书系是一套兼顾经典性、普及性和学术性的图书。五种信息的配置，需要编选者查阅大量原始文献，在海量的信息中甄别、辨识、梳理、取舍，真正做到去粗取精、去伪存真，以便能为后来的研究者提供信息量大、挖掘度深的文本。正是在这些信息中，我们发现，像田汉、欧阳予倩、焦菊隐、蔡仪、夏志清、张炯、沙叶新、雷达、杨义、陈思和、白烨、曹文轩、陈晓明、程光炜、张清华、李敬泽、贺绍俊、王干、丁帆、洪治纲、王德威、张颐武、张柠、王安忆、余华等作家、评论家都曾经专门撰写过关于广西文学的评论。百年广西多民族文学，曾经得到如此多名家大师的关注，这无疑是其历史与审美价值的证明。

　　中国新文学发端于“五四”新文化运动，而最初的“五四”新文学主要发生于北京、上海等文化中心城市，像广西这样的边疆地区，其接受“五四”新文学的影响主要依靠在京、沪、粤求学的广西籍作家，即所谓“走出去”的方式。例如，中国新文学史上第一位壮族作家韦杰三，“五四”时期就先后求学于广州、上海和北京，当他在“三一八”惨案中遭枪击身亡时，其身份是清华大学学生。正是广州、上海和北京的求学生活，激发了韦杰三新文学的创作激情，在其短暂的生涯中留下了数十万字的文学作品。1927年，清华大学编印了《韦杰三烈士集》，朱自清专门撰写过《哀韦杰三君》的悼念文章。进入新文学的第二个十年，随着部分异地求学的广西籍作家返回故乡，以及部分新文学作家到广西任职任教，广西本土开始以一种“迎进来”的方式接纳新文学。1935年，陈望道率领包括夏征农、祝秀侠、杨潮、沈西苓的上海作家团队到地处桂林的广西省立师范专科学校任教，成为新文学向边疆少数民族地区传播的典型方式。在此之前，桂林在新文化人士看来，还是一座古城，桂林人过的还是“中古时代之生活”，“举凡新文化之享受，均付阙如”。但就是这样一座城市，随着陈望道团队的进入，发起了白话文运动，排演起了话剧，原本擅长写古诗古文的广西师专学生，开始了新文学写作，桂林因此而逐渐染上了浓郁的新文化气息。进入新文学的第三个十年，因为战争的缘故，北京、上海不复为文化中心，桂林一跃成为著名的文化城。1938—1944年，是中国新文学的桂林时间，在战争期间“重建文学中心”，成为新文学发展与传播的新方式。郭沫若、茅盾、巴金、艾青、田汉、夏衍等新文学作家都曾居留桂林，茅盾的《霜叶红似二月花》、端木蕻良的《初吻》、艾青的《我爱这土地》、聂绀弩的《韩康的药店》、田汉的《秋声赋》、欧阳予倩的《桃花扇》等现代文学名作都在这片土地诞生。

　　经过30年的辐射与传播，新文学终于在中国南方边疆落地生根。新中国成立以来，广西文学虽然与整个中国文学有着共同的节奏和旋律，但也表现出其特定的地域特点和民族特色。这种地域与民族特点既是题材意义上的，广西文学中有着大量的关于边疆民族生活的书写；也是情感意义上的，作为经济后发地区，广西作家对苦难、荒诞等有着独到的生命体验。20世纪50年代，广西文学曾以诗歌《百鸟衣》、戏剧《刘三姐》享誉中国文坛；20世纪90年代，广西文学以“边缘崛起”的姿态让文坛刮目相见。东西《没有语言的生活》、鬼子《被雨淋湿的河》、黄咏梅《父亲的后视镜》先后获得鲁迅文学奖，桂林山水、南疆少数民族风情都曾经作为广西文学标志性的文化符号，为广大文学读者喜闻乐见。

　　1919—2019年，中国新文学走过了百年历程。虽然广西地处边缘，其文学成绩却有目共睹。梁宗岱的诗歌理论、王力的学术小品、梁羽生的武侠小说、白先勇的小说和散文，都在百年中国文学历史上占有一席之地，成为文学苍穹中耀眼的星辰。而本书系中出现的一些作家，其姓名行迹鲜为人知，如欧查曾在上海创办《现代妇女》杂志，鲁迅曾专门题诗赠她；再如莎色创作的话剧《南方来信》，曾产生过重大影响；又如谢民创作了中国第一部探索话剧《我为什么死了》。这些文学史上的失踪者如同流星，在历史上曾经绽放过短暂光芒，很快销声匿迹，如今被编选者从各种文献史料中发掘出来，获得了第二次生命。不少有价值的作品自初版之后，长期尘封在故纸堆里。如今，抹去历史的积尘，这些在书系中重见天日的作品，仍然熠熠生辉。

　　目前，呈现在读者面前的《百年广西多民族文学大系（1919—2019）》包括《长篇小说》《中篇小说》《短篇小说》《散文》《诗歌》《戏剧》《史料》七卷十八册，共一千万字。就百年广西文学而言，《百年广西多民族文学大系（1919—2019）》是迄今为止最完备、最系统的百年广西多民族文学选本；就百年中国文学而言，《百年广西多民族文学大系（1919—2019）》是关于百年中国新文学的一部极具学术价值的地域性样本。

　　（作者系广西师范大学文学院教授、《百年广西多民族文学大系（1919—2019）》主编）