廖红球

　　改革开放以来，广东文坛在观念更新、体制革新等方面一直走在全国业内的前列。在继承岭南文化的优良传统，弘扬文学传统，营造健康向上的氛围，出精品、出人才等事业上，有多项重大举措在全国属创举。为进一步了解新时期广东省文学创作的发展经验及特点，本报记者近日就相关问题独家专访了广东省作家协会主席、党组书记廖红球。

　　率先打破专业作家终身制

　　《中国社会科学报》：经过三十余年的发展创新，广东文学创作积累了什么样的经验？

　　廖红球：谈广东的文学创作，首先应该谈广东省作协推动的相关改革。1979年，广东省作协率先创建文学院，后来其他各省相关单位也纷纷效仿。1993年创办青年文学院，面向全国招聘青年作家。2000年，广东省作协文学院在全国率先打破专业作家终身制，面向省内招聘作家，实行选题和合同管理制度；对文学专业技术资格的评定工作实行重大改革，将评定对象由专业作家扩大到广东全省会员作家（公务员除外）。这两项改革都在全国文坛产生巨大反响。2011年12月，广东省作协率先在国内创办第一家网络文学院，同时，由我省作协主办的《网络文学评论》刊物创刊首发，成为国内第一本专业的网络文学评论刊物。

　　总的来讲，改革开放30多年，从宏观上看，广东文学创作、广东文学工作主要有三方面的经验与启示：一是与时代同步、与人民同心的文学创作和文学行动。过去30多年，积极投身讴歌时代的文学创作活动。二是一脉相承、薪火相传的文学队伍和文学传统。30多年的经验告诉我们，人才资源是第一资源，必须重视人才队伍的传承。三是坚守阵地、拓展载体的文学空间。30多年来，科技的日新月异、受众审美需求的逐步提升以及文化市场的急剧扩大，都对文学的生存空间产生了影响，网络文学、短信文学等得到了发展。

　　中青年作家方阵崭露头角

　　《中国社会科学报》：岭南地区文学创作的现状如何？

　　廖红球：总体而言，广东文学发展态势良好。当前，广东文学与改革开放和现代化建设的伟大实践同步，传播先进文化，弘扬社会正气，以现实性和岭南文化特色享誉国内文坛，小说、诗歌、散文、儿童文学、报告文学、影视文学、戏剧文学、文学评论、文学翻译等全面发展，一大批具有浓郁地域色彩的作品，取得了艺术探索的不俗成绩。

　　全省作家队伍不断壮大，老中青作家共同创造了广东当代文学繁荣发展的大好局面，一大批优秀作家以旺盛的创作热情、坚实的创作成果赢得广泛赞誉和尊重。广东的作家队伍规模不断扩大，作协会员数量仅次于北京，居全国第二。尤其值得肯定的是，青年作家在思想和艺术上日臻成熟，当前一批40岁左右的广东中青年作家方阵在国内文坛有很强的竞争力和影响力。当前，广东文学创作队伍已形成几个颇具特色的群体，包括“青年女作家群”、“深圳移民作家群”、“打工作家群”等，并受到了业界的肯定。

　　进一步强化精品意识

　　《中国社会科学报》：自改革开放以来，广东推出的代表文学作品有哪些？您对于未来广东文学创作的态势有怎样的思考？

　　廖红球：改革开放30多年，广东文学创作可划分为三个阶段。首先，是引领风骚的发轫期，改革开放初期至20世纪80年代末。主要表现为：拥有标志性作家、产生标志性作品。在这一阶段，一些老作家在新时期重新焕发创作热情，强烈地关注着社会人生，并发表了一批优秀作品，如《一代风流》第四卷《圣地》、第五卷《万年春》（欧阳山）等。《作品》杂志成为当时标志性刊物，发行量最高时达到了70万份，为全国文艺刊物之冠，大型文学月刊《花城》、《随笔》也相继创刊。

　　其次，是稳步推进发展的20世纪90年代。广东文学形成了几个亮点，一是“报告文学热”，其中《深圳的斯芬克思之谜》（陈秉安、胡戈、梁兆松等）就是新时期广东报告文学作品的重要体现。二是“小女子散文”现象。三是产生“打工文学”。四是酝酿诗歌的崛起。这个阶段，各门类作品在反映当代中国社会生活的各个层面时更加丰富和多元。

　　再次，进入新世纪头12年，是厚积薄发的超越期。广东文学继续秉承现实主义的优良传统，“改革文学”、“都市文学”、“打工文学”类别作品依然引领潮流。特别值得一提的是，2010年，王十月中篇小说《国家订单》、盛琼短篇小说《老弟的盛宴》、熊育群散文集《路上的祖先》获中国作家协会第五届鲁迅文学奖（2007—2009），曾小春小说《公元前的桃花》获中国作家协会第八届全国优秀儿童文学奖（2007—2009），这是新中国成立以来广东同一年度获得国家级文学奖项最多的一次。

　　经过多年的努力，广东已经发展成为中国网络文学的重镇，签约作家日渐成为网络文学网站的主力军。其中，阿菩2011年出版的五卷本《山海经密码》迄今发行量过百万册，在即将揭晓的第九届广东鲁迅文学艺术奖（文学类）获奖名单中，该作品榜上有名，说明了这部网络文学作品获得了广东省权威文学奖项的认可，此外，阿菩的历史小说《唐骑》在起点中文网雄踞月票榜达半年之久。

　　但发展的同时，我也有一些思考、忧虑，目前我们的中青年作家，尤其是青年作家，在文学的理解、观念上与我们这一代作家有很大不同。第一，网络文学虽然走红，但是和主旋律尚存一定差距，受众也存在类似的问题，一些青年作家的使命感也较为淡薄。第二，中青年作家还要补中国传统文化课，学会从中吸取营养，做到对经典了解，至少要做到通读。第三，更多的作品还是没有跳出作者的“小我”，缺乏“大我”。所谓的“大我”作品应该是可以传世的，作品应该是人类心灵和人类追求的描绘，站在全人类角度来思考、思索，关于这点我们一直提倡，但是一直以来还是做得不够。新时期，广东文学创作需要进一步强化精品意识、提高创作质量，推出更多与伟大时代相称的文学精品。