张桂光

　　张桂光先生，字桂园，广东南海人，广东省书法家协会主席，华南师范大学中文系教授。先生自幼师从岭南名宿朱庸斋、李曲斋学诗词与书法，后从古文字学大师容庚、商承祚研习古文字，国学修养深厚，碑帖兼容，楷、行、草、隶、篆各体兼工，尤以金文、行草、小楷见长，在书法界享有盛誉。其作品1964年开始参加广东省展览，1984年开始参加全国展览，并被收入《中南海珍藏书法集》等大型作品集，荣获广东省第四届鲁迅文艺奖。

　　融会贯通 参透书体特征

　　中国书协原副主席、广东省书协名誉主席陈永正曾评价说：“桂园金文学养深湛，可敬；行草潇洒灵动，可爱；楷书严谨精微，如对端人正士。要皆功力与书卷之气并见，雅俗所共赏。”综观他的书作，楷书、行书、今草、章草、汉隶、秦隶、简帛文、金文、甲骨文一应俱全，每体都有相当造诣，在当下书坛并不多见。

　　这大抵与先生学书注重对各书体特征的参透有密切关系。先生于书学，主张从临摹古人入手，按“先专精一体，后博览百家，最后写出自己的风格”的路子循序渐进，所谓“先得入其堂奥，才能出其篱户”，反对基础未打好便奢谈创新的浮躁作风。其初学颜楷大字，用心揣摩颜体用笔变化，对颜书提、按、顿、挫的丰富用笔有着深刻理解，接着临习钟王小楷，对点画精微、气度闲雅一路风格也有真切的感受。到后来，学习行书、隶书及古文字书体，便能举一反三，融会贯通。其楷书大字气势恢弘，小字醇雅古朴；行书刚健清新，流美自然；隶书糅合碑简，结体朴茂；所作篆体，笔法古劲，颇具《虢季子白盘》的规模，又具《散氏盘》、《毛公鼎》的神韵。

　　用笔结字 绝不任笔为体

　　先生向以“做一天和尚撞一天钟，但一定要把钟撞好”为宗旨，一生不苛求宏伟的目标，不趋附潮流风尚，只是认真踏实对待每一件事。于书法，亦是如此。无论学习哪种书体，都深入钻研，认真探究用笔结字，绝不肯任笔为体，胡涂乱抹。先生不随时风流转的心性，加上传统文化的丰厚积淀和对书艺技巧的娴熟控制，使其书作处处透射出“文”的气息，呈现出内涵丰富、气度闲雅、活泼生动的特点。所作甲骨文，或线条圆转均衡，点画粗壮凝重，有类金文；或笔画瘦硬劲挺，锋利峭拔，充满刀刻意趣；又或用笔顿曳分明，轻快劲媚，追求毛笔书写效果。三种风格均能自然表达，心手相应。所作简帛文字，用笔顿曳分明，笔画极富弹性，对楚简之结字紧密、形体修长，帛书之字形扁平、疏朗奇肆，亦能挥洒自如。所作章草，虽从皇象《急就章》入手，亦诸家借鉴，故书作朗润自然，字字独立而气势连贯。

　　因材施教 建设书法理论

　　先生用心书法，也勤于字外功夫的修炼。针对当前书坛流行用行书笔意写篆字的风气，先生认为，有些书作虽有降低写篆门槛、利于篆书普及之功，却不利篆书艺术向更高层次推进。他一贯重视书法教学和书法理论研究。对学生因材施教，教学书体不拘一格，并不一味要求学生走与自己相同的路。

　　他大力推动书法普及和广东书法理论建设，先后发表《甲骨文的契刻和字体特色初探》、《金文的临摹与创作》等多篇书法论文，出版了《张桂光书法集》等书法专著，并主编大型论文集《岭南书论》。2010年4月，他应邀为中国书协主办的《中国书法》篆书专题作学术主持，深受学界和读者好评。先生对推动广东书法发展用力甚勤。1972年在惠州成功组织举办了“文革”以来广东省内首次大型书法展，使一度沉寂的惠州书法再现热潮；组织成立广东省青年书法理论研究会，推动广东省书协“朝霞工程”发展壮大；策划举办广东省纪念辛亥革命100周年书法展、喜迎十八大百名书法家作品邀请展等展事，弘扬广东书法艺术，活跃广东书坛。他较早注意到书文会友，加强与港澳台书法界、学术界的联系与协作，促进岭南书坛朋友的联谊，并多次应邀到港澳台及省内外各地进行文化艺术交流，在书法普及、书艺人才培养、增进两岸四地文化交流与发展等方面作出了积极贡献。

　　（作者单位：广东女子职业技术学院）