摘要：“本色当行”是中国戏剧美学史上使用范围较广、使用频率较高、使用历史较长的一个关键词，其审美基调与审美内涵奠定于明代，亦因争论而丰富和拓展于明代，将其置于中国古代戏剧美学的历史坐标中，是理解“本色当行”复杂而深刻意蕴的真正妥帖之举。戏剧语言是“本色当行”外在审美特征的重要表征，强调通俗易懂、自然质朴以及浅深、浓淡、雅俗之间的独特三昧。因人物身份、性格与角色而自觉变化和遵守戏剧格律亦为其在语言上的审美追求。在谋篇布局等结构方面，“本色当行”追求人事安排合理，情节引人入胜、关目紧凑的张力之美。“本色当行”是戏剧美学理论家基于戏剧艺术本体特征、作家、表演者和观众等多重主体以及中国诗学理论的一种必然性审美选择。作为一种审美追求，“本色当行”也有其理论局限，过于守正抱一，难免会产生一些新的问题。

　　关键词：本色当行  通俗  质朴  结构特征

　　作者梁晓萍，山西大学哲学社会学学院教授（太原 030006）。