为人民抒怀 为时代放歌
2021年02月19日 08:05 来源:《中国社会科学报》2021年2月19日第2109期 作者:本报记者 陆航

  近日,一部“土得掉渣”的电视剧,以其优良的艺术品质和深沉的家国情怀,受到了观众的广泛好评。这部名为《山海情》的电视剧,讲述了20世纪90年代福建对口帮扶宁夏的故事。剧中对黄土高原地域风情、民生文化的“原生态”呈现,对东西部扶贫协作的现实主义描述,对亲情、爱情和友情的“烟火气”式串联,也在学术界引发了一系列反响。扶贫电视剧火爆的背后,是当代中国举全国之力改变贫困地区面貌的伟大实践。

  艺术源于生活

  《山海情》讲述了一个关于易地搬迁的扶贫故事,勾勒还原了闽宁镇从无到有的过程。20世纪90年代,为响应国家扶贫政策号召,以涌泉村为代表的宁夏西海固人民,克服重重困难搬迁至银川近郊永宁县境内。在福建专家的对口帮扶下,村民通过蘑菇种植、劳务输出、招商引资等举措脱离贫困,将风沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”。

  1996年,中央扶贫开发工作会议作出了开展东西部扶贫协作的决策部署,确定了福建对口帮扶宁夏。自此,远隔千山万水的闽宁两省区结下了不解之缘,一批批带着海风和温暖的福建援宁人,从闽江水畔来到六盘山下,与宁夏人民一起用智慧和汗水缚住贫困苍龙。中国社会科学院当代中国研究所研究员钟瑛表示,以西海固第一代易地搬迁代表“涌泉村村民”为故事主人公的《山海情》,是中国脱贫攻坚战的一个缩影,是基层扶贫干部和对口支援部门甘于奉献精神的真实写照,是宁夏西海固地区人民易地搬迁、艰苦开拓的奋斗史。党的十八大以来,以习近平同志为核心的党中央团结带领全党全国各族人民,把脱贫攻坚摆在治国理政的突出位置,充分发挥党的领导和我国社会主义制度的政治优势,采取了许多具有原创性、独特性的重大举措,组织实施了人类历史上规模最大、力度最强的脱贫攻坚战。2020年底,我国如期完成了新时代脱贫攻坚目标任务,现行标准下农村贫困人口全部脱贫,贫困县全部摘帽,消除了绝对贫困和区域性整体贫困,取得了令全世界瞩目的重大胜利。

  《山海情》之所以受到各界关注,是因为它既无限贴近现实又兼顾艺术升华,巧妙地满足了艺术创作中现实性与情感性的双重需求。陕西省电影家协会主席、西北大学文学院教授张阿利认为,《山海情》不仅展现了中国农民顽强拼搏、摘掉“穷帽子”的艰辛历程,更揭示了中国农民城镇化的心灵变迁。人物形象是电视剧主题思想构建的核心。如果脱离了人,只平淡无奇地叙述历史巨变,只关注从沙窝到高楼,并不能引起观众共鸣。《山海情》演员口中地道的方言、脸上粗糙的红晕、眼角的皱纹、衣领上的黄土渍,这些质朴粗犷的艺术表达呼应了西海固地区原生态的环境,将那些浸润着生活本真的泥土气息传达给观众,唤醒了观众灵魂深处的乡土情怀,证明了现实主义创作的艺术价值和社会价值,同时也为现实题材影视创作提供了一条新路径。

  一段时间以来,扶贫剧在讲述中国故事、凝聚民族情感方面发挥了重要作用,但是也存在个别作品套路化、模式化、扶贫手段雷同化、简单化等问题,将最关键、最困难的扶贫过程一笔带过,影响了扶贫剧的感染力、传播力。有学者提出,文艺创作的方法有一百条、一千条,最根本、最牢靠的还是扎根人民、扎根生活,唯有如此,才能饱含对人民的深情,打破创作的套路,塑造真实鲜活的人物形象,讲好中国故事,让作品浸润泥土芳香而又诗意盎然。优秀的现实主义影视作品不仅能够凝聚大众的审美共识,更能够凝聚大众的情感共识,这也是《山海情》在价值层面所显现出的独特意义。

  农村题材的影视剧要以根植乡土的厚重情感与散发泥土芬芳的朴素美学打动观众,这要求创作者满怀热情投入生活,用丰富、多样化的艺术手法来提炼生活、展现生活,为人民抒怀、为时代放歌。延安大学中国语言文学与新闻传播学院教授梁向阳表示,以赵树理、柳青、路遥等人民作家为旗手的现实主义文艺创作在当下得到了很好的传承和发扬,其主要的创作追求表现为以坚定的人民立场阐述火热生活、以动情的笔触描绘脱贫攻坚时代画卷、以深刻的历史变迁体验书写平民史诗。在轰轰烈烈的城镇化进程中,“守土”与“离乡”是中国农民无法平衡的心结。守土是守根,离乡是谋幸福、求发展,《山海情》电视剧饱含深情地展现了这两极共振,感人至深。

  重新认识巨变的中国

  费孝通在《乡土中国》中提到,从基层上看去,中国社会是乡土性的。西北农林科技大学人文社会发展学院讲座教授石英表示,中国共产党始终把解决好“三农”问题作为全党工作的重中之重。《山海情》通过对西北风貌人情的描摹唤起了观众的地域文化记忆,让观众在重新认识五彩斑斓的乡土中国的同时,也对中国共产党党史以及我国的改革开放史有了更加深切的体会和认知。

  困扰中华民族几千年的绝对贫困问题,不是轻轻松松就能够解决的。现实主义作品要真正感染受众,不仅要艺术地、真实地反映现实,更要将影响现实作为最高目标。作为农村题材电视剧的重要类型,扶贫剧自2020年以来呈现井喷势头。这些扶贫剧全景式展现了我国近年来尤其是党的十八大以来实施精准扶贫、精准脱贫基本方略取得的巨大成就。从西北黄土高原的《山海情》《一个都不能少》,到内蒙古草原的《枫叶红了》,再到西南边陲的《花繁叶茂》《阿坝一家人》;从齐鲁、燕赵大地的《书香遍地》《最美的乡村》,到湘西的《江山如此多娇》,再到东部的《梦想开始的地方》《我的金山银山》《绿水青山带笑颜》,这些剧分别从不同角度、不同侧面,展现了各地区干部群众通过产业扶贫、易地扶贫搬迁、电商扶贫、金融扶贫、教育扶贫等方式,誓与贫困斗争到底的英雄气概和伟大智慧。这些扶贫剧敢于直面扶贫难题,着力刻画扶贫干部如何带领村民解决困难、向共同富裕的目标前进的过程,艺术化地反映了脱贫攻坚工作的复杂性与艰巨性,阐明了小康路上一个都不能少的道理,彰显了社会主义制度的优越性,凸显了脱贫攻坚对中华民族乃至全人类发展的巨大意义。

  “为什么我的眼中饱含泪水,因为我对这片土地爱得深沉。”脱贫攻坚彻底改变了贫困地区的面貌,改善了生产生活条件,提高了人民群众生活水平,“两不愁三保障”全面实现。要知晓这片土地上发生过什么,就需要有人把这片土地上发生过的事情和正在发生的事情告诉社会公众。西安交通大学新闻与新媒体学院院长李明德表示,一部剧在形式上进行创新固然重要,但如果不能展现和升华思想内容,就会流于艺术创作上的形式主义。在脱贫攻坚实践中,各级党委和政府以及全社会协同发力、合力攻坚,东西部守望相助、协作攻坚,广大党员干部吃苦耐劳、不怕牺牲,充分彰显了共产党人的使命担当和牺牲奉献精神。影视作品正应将那些深藏民间的苦乐与悲欢、梦想与追求讲述给观众,让人们通过故事重新认识正在发生巨变的中国,启示我们如何走向更加美好的未来。

责任编辑:陈静
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