无论是古代诗文评的著作，还是史书传记中史臣对一段时期文学的概括总结，抑或是其他散见的论文篇章，都试图勾勒对文学史的整体认知，尤其是对重要作家与作品的认定。
以问题为中心
20世纪以来，西学东渐与传统诗文评相结合，中国自己的文学史学科随之产生，文学史著作陆续出现。关于魏晋南北朝诗歌发展史的论著，就属于文学史中断代与分体的细化研究。而在大量的文学史著作中，又以通论性或专题性的研究为多，细致勾勒魏晋南北朝这一文学自觉时代诗歌发展过程的论著并不多。把从建安到南朝诗歌发展历史串通起来，并探究其规律与新变，是书写这段诗歌史的任务。由于六朝文献的严重散佚，根据少量篇章甚至断简残篇恢复文学史的原貌，进而推测一时的创作及诗歌发展动向，便需要在对文献全面掌握和精细解读基础上，再带有宏观的理论视野和通变意识，才能勾勒其发展史。新时期以来，王钟陵《中国中古诗歌史》、葛晓音《八代诗史》、钱志熙《魏晋诗歌艺术原论》等专著陆续出现，《魏晋南北朝诗歌史论》（修订版）（傅刚著，商务印书馆2017年7月版）便是其中论点新颖的一部。傅刚以中古文学研究著称，其《文选》《玉台新咏》《左传》研究引人注目。
全书共十一章，分别论述建安、正始、太康、玄言诗、陶渊明、南朝、山水诗、永明体、宫体诗、北朝诗、庾信等时期最重要的诗歌体式或人物流派。每章中既有结合时代风貌、作家个人经历的大的背景分析，又有对诗风转变、作家特质等问题的具体剖析，还把各个时期最关键的问题单独讲解。这些讲解绝非按部就班，而是处处以问题为中心，且都是关于文学发展的肯綮问题。作者谦称其为少作，正因为是年轻时所写，书中渗透着强烈的问题意识，并结合自己的体悟，给出大胆设想与精密论证。比如“绪论”中就提出五言诗何以产生于汉代，何以自《诗经》后几百年为诗歌发展的空白期，五言诗何以取代四言诗，何以五言诗能成为中国古代诗歌最主要形式等诸多问题，进而提出五言诗一产生就注定要走上格律化道路。全书要解决的问题，正是勾勒五言诗的发展历程，探究它何以走向格律化，并展开对各个时期诗歌变化的分析。
把握文学史大脉络大问题
书中的通变意识体现在文学形式间的影响与渗透，不同时期文学主题的转变，不同作家间的继承与影响等。就诗歌发展阶段而言，太康文学、玄言诗时常受到诟病，而作者以发展的眼光，指出太康文学中的繁缛与模拟、玄言诗存在的进步性。针对每种诗歌形态的来龙去脉，书中也有溯源，并着重探析诗人间的互相影响。比如论潘岳时，找寻悼亡作品对他的影响，还将其与张协对比。而对张协以雨景为代表摹物之作的分析，指出写雨小赋对他的影响，而他又影响了傅玄、傅咸等。论山水诗时，提出最早写作者是杨方、李颙、庾阐等，其后记游、写景、悟理的结构随玄言诗的兴起而一度消失，直到谢灵运时才恢复，并形成稳定的记游、写景、兴情、悟理四段结构式。正是在对结构分析基础上，对山水和田园诗有了更客观的界定，这包括山水美在于奇，奇主动，富于变化，适于近体诗的起承转合；而田园美在于淡，淡主静，更适于古体。
除了对文学史大脉络、大问题的把握外，该书对于具体时段的研究也值得推崇。在研究方法上，不仅有时代与个人的背景分析，而且有对诗人审美追求、趣味的分析，乃至对诗句的溯源、考证与比较，微观与宏观结合。以具体章节为例：作者将建安文学分为三段，认为抒情性是建安诗歌总体特点；而对于作家主体身份的介入、写作方法上抒情取代叙事等问题的提出，均为理论的升华。至于曹操运用乐府古题写时事，以及诗歌中处处体现的真气，曹丕对“魏响”的开创及将诗歌变为文人诗，曹植的骨气与辞采华茂等，也解析深入、透彻析理。
分析别出心裁
其他章节也有出彩之处，比如指出太康文学社团包括以晋武帝、晋惠帝、愍怀太子等帝王为中心的文学集团、以石崇为中心的“金谷园诗会”、以贾谧为中心的“二十四友”，以张华为代表的创作与评论中心，这是全面而客观的归类，而通常学人多关注“二十四友”及其中几个代表作家。又如，作者提出太康文学的前驱是傅玄与张华，经过他们的过渡才迎来太康文学的繁荣，而通常的文学史著作对二者论述很少。另外，《诗品》中提出西晋最有名的诗人是“三张二陆两潘一左”，但“三张”却作品寥寥。该书作者指出“三张减价”的原因是不预“二十四友”。
书中对具体诗人、作品的分析，无论篇章立意、结构安排，还是写作技法、遣词用句，均力求阐释得精细严谨而别出心裁。比如，谈陆机写作法规的建立，繁缛赡密的特色通过赋法、对偶、析文来体现，这是篇章结构的特色，而工巧绮练则是字词句表现的特色。再如，分析谢朓选择山水诗与谢灵运因怀才不遇而发泄为山水诗不同，谢朓将“怀禄情”与“沧州趣”结合表现出清丽平淡之思，篇章完整、清新省净；而山水诗由繁芜到省净却与家族的兴衰有关联。作者还抓住诗风特色，尤其是传统诗文评的常用术语进行分析。比如论三曹，则有从古直悲凉到便娟婉约和文采气骨兼茂的不同；论玄言诗，则要谈“淡”“虚”“旷”“冲”“静”；论南朝诗歌，则“淡”和“清”是关键词；论陶渊明，则诗中“新”“欣”二字使用率颇高。
（作者单位：苏州大学文学院）
