随着读图时代的来临，图像新闻研究日益引起学术界关注。《中国近现代漫画新闻史》（胡正强著，人民出版社2018年7月版）就是这一领域的新创获。该书依据1840—1949年间社会历史发展的轨迹，以“漫画新闻”为中心，勾勒出近代以来“中国漫画新闻”的发展图景。作者认为，对近现代漫画新闻的研究，新闻性应是关切的核心对象。全书基于内外两个维度，凸显漫画新闻的独立性和主体性：外为由附属走向独立的地位变革，内为漫画新闻专业化、规范化的发展进程。

　　时势造漫画

　　中国近现代漫画绝大部分围绕当时的大事和社会时局的脉络展开，大多可归入漫画新闻的范围。作者将“漫画新闻”的独立性与中国社会变革、新闻事业进程相结合，对其进行动态考察。

　　谢缵泰1898年发表的《时局全图》是学界公认的中国第一幅严格意义上的现代漫画新闻。自1901年废除“报禁”和“言禁”后，新闻事业进入蓬勃发展时期，快速兴起的报刊不仅需要漫画新闻，同时也为其提供了得以面世和存在的阵地，漫画新闻成为报刊重要元素之一。1918年9月，中国第一本专门漫画刊物《上海泼克》面世。五四运动时期，中国漫画新闻迎来第二次发展高潮，也是中国漫画新闻向现代转型的重要时期。这一时期各种思潮澎湃激荡，漫画新闻既是报纸间相互争夺读者的有效法宝，也是各报刊对重要时事发表意见的重要手段。1926年12月，丁悚、张光宇、王敦庆等人在上海成立漫画会，这是中国历史上第一个漫画界团体，中国漫画新闻进入以组织团体形式发展的新阶段。1936年11月，上海举办了中国漫画史上第一届全国漫画展览会，进行我国当时漫画新闻创作队伍和艺术的全面检阅。抗日战争及解放战争时期，漫画家们更是以画笔作刀枪，积极投入到思想和文化战斗中，发挥了重要的报道与宣传作用。

　　报道兴漫画

　　作者在研究中不仅重视对新闻文本的分析，还对漫画新闻生产的个人、组织及其社会环境等进行了系统考察，以全方位展现漫画新闻事业、新闻事业与社会变迁的内在联系。

　　清末以降，无论画报、综合报刊，抑或专门漫画刊物上发表的漫画新闻，均始终紧扣时事，彰显出强烈的新闻属性，不过漫画新闻的新闻属性是以特殊方式表现出来的。新闻评论与新闻报道是两种不同的新闻体裁，分别发挥主观评议和客观报道的作用。1840—1949年间民族危亡加剧，为救亡图存，知识分子提倡启蒙民智，在这样的背景下，漫画新闻将评论与报道结合，它既是新闻评论又是新闻报道，更多时表现出评论功能。北伐时期，漫画家们纷纷穿上军装，漫画新闻在革命宣传运动中充当前锋，宣传漫画兴起，将漫画新闻的宣传功能发挥到极致。稍后，自20世纪20年代后期，报界追求建立客观中立的报道报刊模式，1927—1937年图文结合的通讯漫画、报道漫画出现，它们纪实性强，往往被安排在新闻版面而非副刊，漫画新闻的报道功能被充分地予以挖掘和利用。

　　漫画新闻的艺术性决定了理论建设和指导的作用。该书作者不满足于对漫画新闻内在新闻属性变革的考察，还进一步探讨了各个时期漫画新闻的理论问题。如漫画新闻的民族化和大众化问题、漫画新闻艺术表现与宣传效果结合的问题等。针对上述理论问题，作者不仅梳理大量原始作品，还搜集和研读当时漫画新闻创作者的理论文章，如黄茅提出的“宣传画”、胡考提出的“报道画”等，都是在相关研究领域首次被触及和披露，给人耳目一新的感觉。

　　岁月尘封漫画

　　书中重点分析的漫画新闻家多达28位，如20世纪30年代曾有“南叶（浅予）北孙（之俊）”之誉、在漫画新闻史上被今人遗忘的孙之俊。作者以专题形式对其创作生涯及代表作展开分析，对其艺术特色和贡献给予客观评价。很多作品均为从过往岁月尘封的老旧报刊中“打捞”出来，首次与读者见面。在立足原始资料基础上，作者坚持从作品、人和刊物三个层面，分析和呈现近百年来中国漫画新闻的发展脉络。其中作品是核心，它体现了报刊的创办宗旨，表现了漫画新闻家对社会的观察，反映了社会变革。

　　报刊是新闻的主要承载体。全书涉及的漫画刊物多达25家，很多都是此前研究甚少的刊物。如1935年4月1日创刊的《漫画漫话》月刊，是中国漫画新闻史上具有一定地位，却被后人遗忘的刊物；再如，由爱国将领冯玉祥资助创办的《抗战画刊》，曾在中国现代漫画新闻史上具有较高地位。可惜现已少有人知，以致何时停刊、发表过哪些重要作品等，人们都不甚了了。作者查阅原始资料，精细考订，追索作品创作和发表的具体时间、创刊者、办刊过程以及代表作。

　　在分析作品时，作者注重点面结合，在历史语境下解读画、人、刊。首先，从叙述、传播、艺术三个方面对作品进行立体解析；其次，将作品贯穿起来，展现此阶段作品的整体特色。如作者用三章篇幅一方面以漫画新闻作品为主体叙述线索，详细分析1927—1937年间出现的重要漫画新闻家、漫画团体、知名漫画刊物以及边塞题材、通讯漫画形式；另一方面从民族主义与国家观念主题建构的角度，指出漫画新闻在建构民族共同体想象时，兼具现实性和形象性的优势。

　　史家精神是全书的重要特点。作者注重追索作品创作和发表的具体时间以及发表的媒介，试图纠正先前论著的一些错误说法。如上海图书馆编撰的《老上海漫画图志》一书认为，《漫画漫话》是《漫画生活》停刊后更换的刊名。该书作者认为此论断有误。因为在1935年9月20日出版的《漫画生活》终刊号上，汪子美《中国漫画之演进及展望》与黄士英《中国漫画发展史》两文在评述当时的漫画刊物时，均提到《漫画漫话》。因此，《漫画漫话》创刊时间不可能在《漫画生活》停刊之后。

　　（作者单位：华中农业大学文法学院）