8月11日，李娟以《遥远的向日葵地》获得了第七届鲁迅文学奖。
非常高兴地读了李娟的散文集《我的阿勒泰》《阿勒泰的角落》《走夜路请放声歌唱》，从这三本书中，看到了李娟散文的独异性，看到了她非凡的创造力。
李娟散文的内容大多是展现阿勒泰一带的生活，这种生活带着深深的履历感，使得李娟散文的表现有着充足的底气。她家的小卖店、裁缝店，她和母亲、外婆等人的生活，都与那一带人的生活和那里的生态紧密地联系在一起，这样的表现既有纵深感，又有开阔感。
李娟的散文不是那种走马看花式的一般表现，它是作家生命状态的独异抒写。李娟吃过很多苦，四处辗转的生活，给她带来的是劳累，是寂寞，但就是这样的经历，使她的思想不断地丰富起来，使她的天性得到最佳的开启，使她的心灵有了最强的感应。正如她在《巴拉尔茨的一些夜晚》中写的那样，“身体困倦，而想法激动”。
李娟多么愿意写阿勒泰的蓝天，多么愿意写阿勒泰的一棵树望不到另一棵树的戈壁，天地之间是一颗流浪的心，而显现的却是富于根底的卓越表达。
履历感首先是领受感。无论是荒凉还是辽远，无论是等待还是前行，无论是写小小的雪兔，还是写马桩子，无论是写门口的土路，还是写河边洗衣服的时光，领受生活是无处不在的，思索的光芒无时无刻不在迸发。李娟没有把自己的情感简单化。她常常把自己的情感置于阿勒泰那片广阔的地域上，把寒冷和温暖、痛苦和幸福、孤独和寂寞纠结在一起，在这些体验中展示一个家庭或者一个人的奋斗史，这样的过程是如此真实地呈现出来，这样的情感是如此富于质地。
领受感不仅仅是得到了什么，更重要的是在得到之后赋予这些以心灵和世界的意义，赋予这些以美的意义。从这个意义上说，创作者是自成一格的世界，他从来都不是被动的，他总是把自己融入到周围的世界中，从而完成自己的审美观照。说李娟自成一格，毫不夸张。这位年轻的写作者以独自绽放的姿态显示着自己的存在，她让思想在寻找中逐渐强大起来。
说到领受感，我们不能不说到地域意义，但地域意义并不是万能的，对于不同的作家，地域意义是有大小区别的。最关键的是作家在这个地域上的思索力度。作家因写阿勒泰而成名，但写阿勒泰的并非李娟一个人。李娟生活的领受感是多层次的，她倚重地域但又升华了地域，她开掘地域但又扩大了地域，她让心灵的脉动连接起人生的行走，她让一个人的意绪引发心灵的共振。
从地域的意义上看，李娟善于在距离感上展示她思索的魅力。如《摩托车穿过春天的荒野》《通往一家人去的路》《坐班车到桥头去》《通往滴水泉的路》等，就是这方面的篇章。
《摩托车穿过春天的荒野》写行走的艰难，写对季节的感知，写缺油时的巧遇，写弯腰从土壳抠出“淡黄色渗着微红血丝的透明玛瑙”，写自己想“从此再也回不到一个有玛瑙的地方了”。李娟这样写流逝，写岁月的赐予，写她的感叹。
《通往一家人去的路》写草原和森林的绿，写“我就是不能比绿更自由一些，不能去向比绿所能去向的更远的地方”，写“世界这么大……但有时又会想到一些大于世界的事情”，写“回过头来看到我们即将沿之离去的道路陷落在草野之中，空空荡荡，像干涸的河床一样饥渴”，写“尽头那一家人，住着已经无法离开的一个人，终生都在等待着的人”。在这样的距离感上写自己的复杂心理，写孤独和等待，情融景中，况味无限。
《坐班车到桥头去》写一路上的细腻体悟。她写车“慢”的状态，“如勒索一般分分秒秒地在意识的玻璃表层刮啊、抠啊，用钉子尖不停地‘吱吱扭扭’划着”；她写车厢摇晃，“这摇晃的幅度被无限拉展开来，像拉展开一截橡皮筋似的，长而紧绷绷的”；她写脑袋和车窗玻璃之间别人给塞的厚厚的座椅垫，还写蓝天和湖泊的诗情画意。人在途中的状态，人情感的美好，自然荒凉中的美好，被李娟展示得恰到好处。
《通往滴水泉的路》写“到了冬天，大雪封路，去乌鲁木齐只有走通过滴水泉的那条路”。一对夫妻来到滴水泉开饭店，使过往的司机有天堂般的感觉。后来，那个女人和那个男人先后离开这里。再后来，先前的那个女人和别人来到这里开饭店。在滴水泉的热闹中，这两人想扩大店面，但他们没有想到的是，新公路通车了，通往滴水泉的路被抛弃了。
李娟写人在时代变化中的命运，突出的是人在距离感上的命运。与距离有关的故事就这样复杂起来。“我们如今所能得到的一切，全都已经成为理所当然的了吗？”这是李娟的诘问，是围绕通往滴水泉的路被抛弃所产生的诘问，它融入了作者对时代变化和个人命运的反思，融入了作者情感的复杂性，而正是这样的复杂性决定了作品的深刻性。距离感让她的视域不断扩大，让她有了神思飞腾的广阔空间，让她的散文充满了诗的意境。
李娟善于写寂寞，借此表现人生存状态的一个侧面。《坐爬犁去可可托海》把自己粗糙的手指和光滑精美的世界进行对比，实际上是突出人在旅途的寂寞。《看着我拉面的男人》写了一个三十来岁的男人看自己拉面，几乎不说什么话，借此表现那个男人的寂寞。不仅如此，她还写了自己的寂寞，让别人的故事和自己的故事有一种融合，让寂寞带上况味。
她在《木耳》一文中说：“森林深处，凡有生命的东西，都甘心遁身于阴影之中，安静、绝美、寂寞，携着秘密，屏着呼吸……使悬在野葡萄叶尖上的水珠能够静止几天不落。”李娟写森林，写人生所向往的一种境界，这里有着寂寞之美。不管是一个故事，还是一种情境，她的表现都是独特的。
在李娟的散文中，有着太多的飘零感，她以人在途中的飘零感强化归宿感，又以这种归宿感强化了飘零感。
散文的语言与她的思索具有同步性，正所谓意到笔随，换句话说，她的语言很到位。但她的语言又不是那种刻意的雕琢，是一种拿捏合理的表达。散文中，语言有太多的奇思妙想，对庸常的表达是一种躲避和远离。她是一位清醒度很高且独特意识很强的作家。
此外，她将更多的体悟融进描写之中，是一位描写的高手。她有超常的捕捉力和表现力，几乎每篇文章中都有精彩的描写。李娟在《我爱逛超市》中说：“我喜欢超市，其原因像一条长河，上溯千百万年才能找到其源头。而我，才只活了几十年而已。”多么独异的思索，对生之美好的热爱，对短暂人生的感叹，令人感动。
在《木耳》一文中也有类似的表达，她写森林：“满载成千上万年的事物，爆发一般猛烈地横陈在我们几十年的寿命面前……我们不但时间不够，我们连想象力也不够啊……我们的‘有限’是一种多么没有希望的有限。然而，这又是多么公平的事情。即使是我们个人的不甘心，也因为有可能会从这些不甘心的尖锐之处迸发出奇迹，并且有可能因之洞悉些什么，而同样圆满地嵌入无边无际的平静和谐之中。”
有限的人生体会无尽无边的世界，能看出她对自己思索的自信。李娟在《想起外婆吐舌头的样子》一文中说：“最安静与最孤独的成长，也是能使人踏实、自信、强大、善良的。”这句话用来概括她的创作是非常恰当的。寂寞带给她宁静的心境，这使她的思考保持在不被打扰的状态，使她的思索不至于因浮躁而堕入平庸。
总之，李娟的散文都充满了身世之慨，都表现了她思想的强大力量，再加上极富质感的语言表达，这使她的散文表现出了明显的独特性。对独步文坛的李娟，我们除了欣喜，还是欣喜。
除《我的阿勒泰》《阿勒泰的角落》《走夜路请放声歌唱》外，李娟近年来还出版了《羊道》《冬牧场》《遥远的向日葵地》等，依然可见她良好的创作势头。
李娟此次能获奖，正如鲁迅文学奖散文杂文奖评奖委员会副主任、作家刘亮程所说，“李娟的‘阿勒泰角落’系列及《遥远的向日葵地》，写出了最边远处人的生活梦想和激情，让遥远、贫穷、荒凉有了新的更为积极的内涵”。
